记者|王焕黎 李雅琦 邓荣 提起儿歌，从60后到90后，很多人会唱的大都是《让我们荡起双桨》、《歌声与微笑》等上个世纪的作品，而新创作的儿歌鲜有传唱。为什么儿歌这个本该充满着朝气活力的创作领域却并不那么景气？今天的文化十分让我们一起了解当下儿歌的创作问题。
六一儿童节前夕，记者走进了央视六一晚会的排练基地，银河艺术团合唱团小朋友们正在彩排。这些接触过儿童歌曲最多的孩子喜欢什么样的歌曲呢？孩子们的回答是这样的。
学生：“就比较喜欢郁可唯的时间煮雨。 ”
学生：“流行歌，周杰伦的歌，TFBOYS的歌，幸福成长的歌。”
学生：“因为少儿歌曲它第一没有比较强的节奏感，而且它那个少儿歌听起来也不好听。”
在记者随机采访的30个孩子中，仅有3、4个孩子说自己喜欢儿童歌曲，而大多数的孩子喜欢流行歌曲，甚至外文歌曲和轻音乐。
银河艺术团负责人 李晓燕：“像以前劳动最光荣，这个歌声与微笑，还有一些歌都是曾经英和艺术团唱起来，然后才在全国这个少年儿童中传唱的。但是最近呢，确实特别缺乏这种优秀的儿歌 。”
词作家 李幼容：“我也是中国一些搞了一些调查，每年歌曲的创作量不小，创作量每年达到40万首，40万首是一个挺庞大的数字了，儿童歌曲占的数量极少。 ”
李幼容是中国音乐家协会会员，儿童音乐学会理事，《儿童音乐》杂志编委，上个世纪八十年代创作出具有广泛影响力的儿童歌曲《少年少年，祖国的春天》《七色光》等脍炙人口的儿童歌曲。
上世纪八九十年代，我国曾涌现出一大批好听而且流行度比较高的好作品，还有像《春天在哪里》、《歌声与微笑》、《种太阳》、《小螺号》等好的儿童歌曲被广泛传唱。对比当下儿童歌曲创作萎靡不振的缘由，李幼容指出了两大原因：
词作家 李幼容：“第一，就是他这个少儿歌曲是少名少利的这么一个事业。写少儿歌基本上等于就是义务劳动，就是报酬很少。第二个呢，想搞的这个呢，他又缺乏水平，你比如像幼儿园的老师，一些文化馆的搞作曲的同志，他缺乏这方面常识。 ”
儿歌创作人才的缺失，直接导致了近些年儿歌创作的萎靡。作为音乐人的叶圣涛深知儿童音乐对于孩子成长的重要作用，他在为孩子查找游戏和催眠儿歌时发现，找到一首喜欢的儿童歌曲太难了。
音乐制作人 叶圣涛：“我也是有两个孩子的一个爸爸。所以我每次我都会去挑，去从网上，互联网或者是其他的渠道去给孩子选一些音乐，我就发现很多。所以给孩子这样的歌曲，其实现在太少。”
这种情况将叶圣涛引导到了为孩子们写歌这条路上来。2013年，随着电视亲子节目《爸爸去哪儿》的热播，叶圣涛创作的同名主题曲也开始在低龄孩子们和父母们的口中传唱。而在生活中叶圣涛还发现，儿子在听到《小苹果》时，表现出特别的喜爱，这让叶圣涛进一步拓展了自己的创作思路。
音乐制作人 叶圣涛：“所以我们在创作儿歌的过程当中，可能要在原有的创作经典儿歌的那种方式上面做一个提升，做一个延续性的发展。我们需要从编曲，从歌曲的风格上面，去做一个大的拓展，包括一些舞曲，摇滚，我们都可以放到儿童音乐里来。”
在叶圣涛看来，歌曲《爸爸去哪儿》的成功更多的是依赖节目宣传的影响，而在致力于倡导儿童歌曲创作20年的李幼容看来，如果没有好的传播途径，优秀的儿童歌曲只能是养在深闺无人识。
词作家 李幼容：“孩子的歌难产，但是在宣传上应该鼓励，应该给这个歌曲一个，就是给他一个小窗口，让他能给孩子见面。 ”
据了解，每年各地举办的儿歌比赛并不少，评选出的优秀儿歌作品却没能在孩子中传唱出来，在信息多元化的时代，除了在电视和广播这些主流媒体上的推广，如何将网络平台上分散的用户集中起来，这也引起了儿童歌曲推广者的思考。
贝瓦儿歌联合创始人 王时光：“就是我们希望能够创作一个专门给孩子听音乐看动画这样的一个平台，把这些好的内容，集结在这里，然后告诉我们的用户说，这里有这样的一个地方，你可以听到这些好的歌曲。”
王时光是贝瓦儿歌网的联合创始人，他们的网站以推广儿童歌曲为主要业务。他认为，好的模式的建立，可以让儿童歌曲创作者获得实实在在的收益，互联网+的形式，也许能吸引更多的音乐工作者参与到儿童歌曲的创作中来。
贝瓦儿歌联合创始人 王时光：“我们的播放量现在累计超过五百亿次，然后播放量比各个视频网站上热门的电视剧，综艺节目都更加的这个数量都是高好几个量级的感觉，更加的火爆，说明其实这种内容的用户的需求是非常非常大的。 ”
“过了六一别忘了我们”，这是老一辈儿歌创作者的心声。从婴儿时期哄唱的摇篮曲开始，孩子们最先接触的世界就是从歌曲中而来。一首好的儿歌可以伴随孩子一生，引导孩子去认知世界感知心灵。我们希望能有更多的创作者关注孩子的成长，写出更多更好的作品，让孩子们有自己的歌儿可唱。
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